剧情简介
凯特(♑)琳·布(bù )雷亚的处女作(zuò )。讲述了一个(🕖)14岁(🙍)的(💆)少(shǎo )女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性(xìng )器官的特写镜头(🐖)，在保守(⏺)的70年(nián )代被法国着名的《费加罗报》批为“对身(shēn )(㊗)体亲密(mì )关(guān )系的公开(✋)展示和玷(diàn )(🤠)污，使女性蒙羞"而(ér )(⛏)呼吁禁演(yǎn )。因此(🤲)在法国(guó )被(bèi )冷冻了(le )24年，直到(🧟)2000年才(cái )(🌮)得以公开上(❕)映(yìng )(💝)。这(💔)部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接(🥋)、不(bú )矫揉造作的态度表现性(🔈)的场(🙎)景，直面性(xìng )的问题，充(chōng )满了(🔤)自由、前卫与(👵)实验(yàn )(💸)电影(🐞)的格调。关于导(dǎo )演：1949年生于(💣)法(fǎ )国的凯特琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、导演(yǎn )、演员、(🛃)编剧(👩)等多重身(shēn )分。她形(💑)容自己是个“清教徒”，但(🧥)这很难和她的作品联想在(🚪)一(yī )起。她19岁时写的第(dì )(💨)一(yī )本小说(shuō )《容(róng )易相处(chù )的人》，在(zài )1968年出(chū )版的(de )(⛎)时(🏖)候，被列为18岁(🔮)以下禁(jìn )止购买的限(♈)制级(🍗)小说；她23岁参与演出的(de )第一(yī )部电影，是意大利名(míng )导演贝托(tuō )鲁(lǔ )(📳)奇的经(🧔)典(🌮)情色电(diàn )影《巴(bā )黎最(🤳)后(🔡)探(🃏)戈》；(🏫)她25岁(suì )时将自己的第四本小(xiǎo )说《气窗》，拍成(chéng )她的第(🕠)一部电影《爱(ài )欲(yù )解(jiě )放》，由于(🙂)内容描述一个(🔘)14岁(👉)的少女(nǚ )如何大胆(dǎn )(🎆)探索她(tā )的性欲，且里头(tóu )充满男(nán )女性(Ⓜ)器(qì )官的特写(🐣)镜头，在(🐎)保守(shǒu )的(🤯)70年代被法国知(zhī )名的《费加罗(🀄)报(bào )》批为(🈹)“对身体(🈶)、亲密关(guān )(🛳)系的公开展示、玷污和侮辱(rǔ )，使女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼吁(😇)禁演，因此在(🚇)法国(guó )被冷(🍄)冻了24年，直到今年才得以公(⏸)开上(🗺)映(yìng )。她(tā )一再(🐖)以作品挑战法国（甚至全世(🤼)界(💦)）的道德尺度，有人批评(🔡)她是(👚)“假艺术之名行***之实”，有人(rén )赞赏她作品里(🏜)的女主(🈳)角“闯(👻)进陌生(shēng )的(de )性爱(ài )领域，如(rú )同导演(yǎn )本人(🎑)违(wéi )(📐)抗传统的电影(👵)（(🏐)性(xìng )(🐆)别）(👘)界线”。可以(🧤)肯定(🥗)的是：凯(kǎi )特琳·布蕾亚代(dài )(🚝)表(biǎo )某种(zhǒng )法国(🍗)电影的先驱(🏑)，而且她(📰)的(🈳)影响效(xiào )力正在(zài )持续发酵(jiào )中(🛹)……凯特琳·布(🧔)蕾亚(🎂)声称受了瑞典电(🧜)影(yǐng )大师伯格曼(🥟)的《冬日之光》影响，才决定拍电(🏉)影(🥖)。她的处女作《爱欲解(🚱)放》拍(🙊)摄经费拮据(jù )，但(dàn )这部(🔼)以第(😯)一人称叙(🕤)事的电影相(xiàng )当独特，以(🈶)直(zhí )接(jiē )、不矫揉造(zào )作(🤷)的(🎓)态度(dù )表现(xiàn )(🐞)性的场景、面对(duì )性的问(wèn )(👷)题。它自由、前卫与实(✒)验(🧦)电(diàn )(🏹)影的(de )格(gé )(📛)调，与当(📔)年(📈)的美国地(👫)下电影极度(dù )相近(🐥)。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众(zhòng )(🏆)瞩(zhǔ )目，它(tā )不仅被《纽(✝)约时(shí )报》誉为(wéi )“法国的《洛丽(lì )(☔)塔》”，洛杉矶时报更形容它(tā )是“少(shǎo )数对性有如此吸(🕊)引(🈵)人(rén )地(dì )诚实探讨的电(diàn )影(yǐng )(🤼)，笔(bǐ )触如此(cǐ )新(xīn )鲜(xiān )又尖锐。”然(🔡)而(ér )她的作(🏷)品(pǐn )并非企(qǐ )图藉对(duì )(🌕)性器官和(⏹)性行(háng )为直(zhí )(🐞)接地描绘来(❇)挑起观者的(😆)性欲，而是对人(rén )们的性态(🌜)度作(zuò )心(xīn )(🐀)理分(🅰)析上和形而上的(de )申论。因此她也正大光明(🐞)地被视为和(hé )萨(🤪)德(dé )、西(xī )蒙娜·波(bō )芙(🚶)娃、波(🔥)琳·雷雅吉(⛴)（(🥝)《O娘的故(gù )事(shì )》）(🧒)、乔(qiáo )治·巴塔耶(yē )、福柯等法(fǎ )国文化界“败(bài )德”传统并列同(tóng )侪，并与日本导(dǎo )演大岛(dǎo )渚的《感官世(🏍)界》和贝托鲁奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥(yáo )相呼(🎠)应。不仅(jǐn )(🎮)如(rú )此，她(tā )的才华并非(🦒)只(🏁)有(🍿)在(zài )非主流(🚍)的情色(🍆)前卫(wèi )电影领域(yù )(🏘)受到(dào )瞩目(mù )。她(tā )曾和意(🤤)大(dà )利国宝(🛍)级(jí )导演费里(🌔)尼共同编写(xiě )他的电影《船续前(qián )(🌿)行》的(de )剧本；而(ér )她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖(🐪)导演(👫)莫里斯·皮亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦的阳光(guāng )下》）拍(👞)为同名电影，并由法(💑)国(🚊)数(shù )一(yī )数二的大(💿)明星如热(rè )拉尔(ěr )(🙉)·德帕迪厄、苏菲·玛索(🎒)、桑德琳·波(bō )娜尔等人主(🚠)演。可见她在艺术界、文(wén )(🍥)化界、文学界(jiè )、以及(jí )电影界(🚲)蕴藏的深(shēn )(✝)厚(🎾)影(♎)响力(lì )。那么，凯(🎲)特琳·布蕾(🦄)亚又如何替她电(🐱)影无可(kě )(🎩)避免的争议(yì )性(xìng )辩解？“我们活(🔎)在一(yī )个强迫接(jiē )受(🖌)道(🤡)德的(🔮)病态(💿)社会，我(wǒ )企图(🎮)操纵影(🕉)像去刺激观众，让他们思(sī )考自己为什(shí )么会有这些（(🕣)坐立(lì )难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐(🏂)惧和反感没什么大(🛃)不了(le )。我这样说(🎖)是因为(🖨)我是第一个被这(zhè )些主题(🌔)和影像扰乱的(de )人。我是个(gè )清(🗜)教(🖍)徒(🛂)形的(de )人，但你必须长大(dà )，并克(kè )服这(zhè )些(🐱)不(👜)合逻辑(➗)的(👲)反应(🤷)。”“我们(men )必须改变美(🥅)学的符码(mǎ )，我们可以让(ràng )排泄物(wù )和分泌物变的(🐰)可(🏨)人(🧡)而美(měi )好。道德的(🛁)反感来(☝)自美学(xué )的秩(🕘)序，我们必须挑(tiāo )战(zhàn )（性）器官让(🍄)我(🈵)们害怕的事实。而女性的阴部(bù )正如同宇(yǔ )宙中的黑洞。”她的最新电影《罗(luó )(🍂)曼史(shǐ )》推出后，已经受到影评人和观(guān )众(♊)的肯(🧕)定，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观众已(👢)能接受她(tā )(🧦)的(de )处(🍽)女作(🙈)：“（我的(de )）电影还是(♐)一样，只是观(🎊)众(zhòng )进(jìn )(🎾)步了。现在我们要看(kàn )看观众会认为它是***片(piàn )，还(🏓)是超越影像、(🏯)进(jìn )入(🏘)影像所激起的情感和反省。”
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