剧情简介
◎简(🕕) (🍅) 介(jiè ) 1976年(📼)戛纳(🏽)正(🐌)式(shì )竞赛片,想象力(🕸)令(lìng )世人震(🤢)惊(jīng ). 帕(pà )维尔(ěr )(🆖).祖拉契(qì )克,捷克新浪潮电(diàn )影运动(dòng )中(👋)的(⏬)天才导演,被誉为(😎)捷(🚤)克新浪(🐿)潮电影革命(🤷)中真正的灵魂(hún ),做为(wéi )整个东欧(ōu )电(🏐)影新生运动(dòng )中最独特(tè )的剧作家之(zhī )一,他创作了(le )好几部在捷克(kè )东欧电(diàn )影史上占有重要地位(wèi )的影片(piàn ). 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品(pǐn )于1967年。它是编剧Pavel Juracek和(hé )(👊)导演Jan Schmidt合作(zuò )的第二(èr )部作(🌼)品，这(📟)两人是(😝)可以(yǐ )代(dài )表(💿)上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才(🐞)。 在当(dāng )(🚲)时的(🔎)东(dōng )(🌂)欧，一(👄)些有政治报复(🔥)的(de )电影人希望通(🎐)过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗，但(🤼)囿于(yú )体(tǐ )制壁(bì )垒(🎴)难以使(🚩)用(yòng )现实主(zhǔ )义(yì )体裁，于是拍出了大量科幻(huàn )、童(🚪)话、(🐱)象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这一阵营。 故(gù )事开始于一(♟)场几乎毁掉(diào )全人类的(de )战争之后(😂)，山(👡)野里出现由一个老妇带领的(de )八个年(🦄)轻(qīng )姑娘，她们一路跋涉，寻(xún )(❗)找(🚹)食(😓)物和(🏓)或许还活(🃏)着的男人，希望(🦀)成为(wéi )“新(xīn )世(🥖)界之(📒)母”。 (💽)当时(shí )东西方(fāng )(😯)核(hé )储备竞争(zhēng )造成的末世(😇)恐(kǒng )慌(huāng )是这(zhè )部(bù )电影(yǐng )想当然的象征物，却(què )不像其它多数末世电(diàn )影(yǐng )(🔦)般先给出(chū )一片荒土(tǔ )和废墟(Ⓜ)的(de )影像，并(🐣)将角色披上盔甲、戴(🍑)上面罩，塑(sù )造得如(👂)机器人(rén )一(yī )(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地一片(piàn )盎然(🥏)生(shēng )(🕳)机，植物在疯(🛰)长，到处(chù )都是动物，片中的八位姑(😜)娘个个也健(🤼)康丰满、强(🚌)壮(zhuàng )矫(jiǎo )健。她们就(🔡)这(🏄)样生活(huó )在饱和到几乎溢(yì )出(👮)来的自(zì )然之(zhī )中，只是(shì )见不(🚔)到人，祖(🈳)先(😌)留(liú )给她(🖼)们的是枪弹、(🥑)炸药和(hé )汽油。 影片强调(diào )她们是因懂事前(qián )就(jiù )脱离了社(shè )会与文明，于(🚁)是不(bú )再具备某些(🍚)被公认的(de )“人性”。片中有一些很残酷的镜(📊)头——动物(🚁)保(🚠)护主义(🗂)者一定(dìng )难(🏇)以忍(🧔)受(✝)—(🎂)—譬如像一群狼(🧜)一样把一头奶(nǎi )牛剖开、用枪(qiāng )托砸碎一只一(yī )直(zhí )(👆)渴望(🏉)跟随(suí )她们的(🚑)狗(🏻)的(📠)脑袋等等。经历(lì )过文明(🔛)的老妇教会(👺)她们怎样(🎯)使用语(🕤)言、文(wén )(📼)字、杯子和枪，但没有办(bàn )法使(🌨)她们成为(🐷)文明人，因为她们失去了社会。 影片后半部里他们遇到(🕙)了一个孤独活在(📈)农场(😄)里的(de )(👫)老人(😢)，从(📎)他那里见识了诸(zhū )多文明(🔄)的遗迹，譬如一台(tái )再(zài )也放(fàng )不出(😾)的电视、一张旧(🚽)报(💝)纸(zhǐ )和(hé )一架械动(dòng )留声机，她(💳)们(men )只对(⛲)留(liú )声(☔)机(jī )感(📪)兴趣——这里电影似(sì )乎在暗(àn )示：音乐(lè )与文明之(🤤)间(jiān )并非(🚠)有(yǒu )必(bì )然的联系(xì )(🦂)。 (🔳)最终(zhōng )老妇(fù )因病去世(shì )，姑娘们冷(lěng )漠地准备抛下农场老人离开，并要带走那架(jià )(♎)动(🍛)留声机，老(⏬)人豁(🦕)然(😆)明(míng )白她们不(bú )懂感(gǎn )恩、毫(háo )(👊)无人情(qíng )，他被姑(😧)娘(niáng )们枪杀了(🐯)。 电(diàn )影里有(yǒu )太(🈵)多的象征(zhēng )与(yǔ )(🚁)隐喻，每个人都可(kě )以(yǐ )给(🖼)出(🥛)自己的(💛)解释(🔥)。另外，其(⛴)黑(🥝)白影(yǐng )像细(🥔)节锐利而(🧒)构图绝妙(🍼)，从(🤬)远景到人物脸(liǎn )部(bù )特写(♿)的(🕠)镜头切(qiē )换干净(jìng )果(🏋)断、了(🐹)无(wú )痕迹。无论从内涵还是美(měi )学来估判，这都是部深刻(😫)的经典之(📖)作(zuò )。 其实(⭕)，上文中提(tí )到(dào )的那些(🎳)极权(⏪)下(xià )勇于政(🏁)治干(🚖)涉(🏝)的(de )电(diàn )影(yǐng )人，他们中的一(yī )些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃(huǎng )晕(🌔)了脑(nǎo )(🎟)袋(dài )(🤫)。本来，他们是不得不用一些象(xiàng )征、意象(xiàng )、解构(gòu )的方(⏱)式来呈现其主题(tí )，结果主题(tí )却被形式颠(⛲)覆(fù )了，他们(🚂)的后期作(✂)品(pǐn )成为了干(gàn )脆的试验影像，尽(🎁)管依旧(jiù )精妙，却(què )已是空(kōng )中(zhōng )楼(lóu )阁。
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